Reseña de ‘Detrás de las palmeras’: el formulado drama del triángulo amoroso marroquí reforzado por sólidas actuaciones

Der: Meyym Ben’Barree. Francia/Marruecos/Bélgica/Reino Unido. 2025. 100 minutos

Las decisiones y sus consecuencias impulsan el drama del segundo largometraje de Meryem Benm’Barek, que se centra en el joven marroquí Mehdi (Driss Ramdi) y el impacto de sus aspiraciones sociales en sus enredos románticos. Como en el debut de Benm’Barek Sofía (2019), sobre una joven soltera que da a luz inesperadamente, Detrás de las palmeras ofrece comentarios sobre la clase, la igualdad y las expectativas culturales dentro de Marruecos, al mismo tiempo que pone su mirada en la relación poscolonial del país con Francia.

Ofrece comentarios sobre clase, igualdad y expectativas culturales.

Sofía ganó el premio al Mejor Guión en Una Cierta Mirada de Cannes y mientras que la continuación de Benm’Barek, coescrita con Fyzal Boulifa (Los malditos no lloran), Emma Benestan (animado) y Agnès Feuvre – es más formulaico, pero sus buenas actuaciones deberían contribuir a impulsarlo en el circuito de festivales tras su estreno mundial en competición en Marrakech. Es probable que los países francófonos sean el mercado más fuerte para la distribución, aunque la naturaleza franca de la película podría provocar recortes antes de la distribución en algunos países MENA.

Mehdi proviene de un entorno cómodo de clase media y vive en Tánger con su madre maestra (Soumaya Akaaboune) y su padre (Amine Ennaji), para cuya empresa de construcción trabaja Mehdi después de no poder cumplir sus aspiraciones arquitectónicas después de la universidad. El casto noviazgo del joven con Selma (Nadia Kounda), que trabaja en la panadería local, muestra signos de haber sido llevado al siguiente nivel físico gracias a las conversaciones sobre campanas de boda, a pesar de que el sexo antes del matrimonio es ilegal para los ciudadanos marroquíes. Estas primeras escenas están llenas de la dulce y cálida química del anhelo, y un montaje en el que su relación se desarrolla a través de selfies y videos que graba Selma es alegremente económico e inmersivo.

Pero cuando Mehdi conoce a Marie (Sara Gireaudeau), la hija de un rico matrimonio francés en cuya casa él y su padre están trabajando en la kasbah, su cabeza comienza a girar. Marie tiene una actitud mucho más liberal hacia el sexo y, más allá de eso, también ofrece a Mehdi acceso a otras áreas de su esfera social. Benm’Barek muestra una gran atención a los detalles, desde la forma en que la casa de Marie tiene grandes sumas de dinero en efectivo esparcidas por el lugar hasta la actitud de la familia hacia el personal contratado y la rapidez con la que la fachada acogedora hacia Mehdi comienza a resquebrajarse.

Marie se acerca a los 40, pero tiene un aire de desarrollo detenido y aparentemente disfruta de la libertad de hacer lo que quiera sin ganar dinero, siempre y cuando sus padres no estén en desacuerdo con sus elecciones. Ciega a su privilegio, le dice a Mehdi que la razón principal por la que no está llegando a donde quiere es porque necesita «visualizar» su éxito. Mientras Mehdi intenta mantener sus relaciones con ambas mujeres en equilibrio, el trabajo de cámara del director de fotografía belga Son Doan, que regresa de Sofía – también enfatiza el diferente tenor de los encuentros, ya que los compartidos con Selma tienen una paleta más cálida y romántica que las relaciones sexualmente más explícitas con Marie, que están filmadas en tonos más fríos.

La insidiosa atracción del ascenso social está bien articulada, pero el enfoque implacable en Mehdi y sus acciones significa que los personajes femeninos sufren. Descubrimos muy poco sobre Selma más allá de sus citas con él, incluso cuando sabemos que el hecho de que la siga engañando puede terminar en lágrimas; el resultado es que queda marginada no sólo por las acciones de Mehdi, sino también por la película misma. Marie también sólo es vista desde la perspectiva de Mehdi, por lo que hay pocos indicios de su vida interior.

Si bien Benm’Barek genera tensión a medida que la trampa que Mehdi se ha tendido comienza a cerrarse lentamente, la previsibilidad del acto final juega en su contra. El tipo de decisiones que toma Mehdi pueden conducir inevitablemente a una sola conclusión, pero algunas opciones de guión más frescas a lo largo del camino habrían sido bienvenidas.