Reseña de ‘Especies’: el horror corporal francés astuto y extremo explora las presiones de la vida moderna

Dir: Marion Le Corroller. Francia/Bélgica. 2026. 103 minutos

Una interna médica exhausta en una frenética sala de emergencias francesa se encuentra sucumbiendo a una extraña enfermedad que ataca las mismas fibras de su ser en el intenso y frenético horror corporal de Marion Le Corroller. Aquí hay un mensaje astuto sobre la presión implacable de la vida moderna y, en particular, cómo los trabajadores de la Generación Z tienen que contorsionarse solo para mantenerse en la cinta financiera, pero el verdadero atractivo de la película para los fanáticos del género será su atmósfera nerviosa y sus efectos extremos.

Atmósfera nerviosa y efectos extremos.

Especies (que no debe confundirse con el thriller de ciencia ficción de mediados de la década de 1990) es el primer largometraje de Le Corroller, después de cortometrajes de terror que incluyen el de 2021. Dios ya no es médico (que se traduce como «Dios ya no es un médico»). Esta película amplía ese cortometraje hasta convertirlo en una película inteligente y provocativa que recuerda las obras carnosas y feministas de sus colegas cineastas francesas Julia Ducourneau y Coralie Fargeat. De hecho, seguramente generará comparaciones con el éxito de Fargeat. La sustanciagracias a sus temas similares de renacimiento y recrecimiento. (El diseñador de efectos especiales de maquillaje Pierre-Olivier Persin, que ganó un Oscar por La sustanciatambién está a bordo aquí.) Eso puede ayudar a despertar el interés de otros eventos y distribuidores centrados en el género.

Una apertura sin aliento prepara la escena y el enfoque inquebrantable de la película (es seguro decir que definitivamente no es para los aprensivos). En un local de comida rápida francés llamado, por supuesto, ‘Bloody Burger’, un joven cajero pierde la paciencia con un cliente difícil y lo mata a golpes. Su espeluznante sonrisa rictus y sus ojos inyectados en sangre insinúan que no es sólo el estrés lo que lo ha llevado al límite.

Luego conocemos a Margot (Mara Taquin), una veinteañera que deja su casa para formarse como médica de urgencias. El evocador diseño de producción de Anne-Sophie Delseries convierte el hospital sin nombre en un espacio enfermizo y claustrofóbico; La ventana de la pequeña habitación que parece una celda de Margot no se abre, los idénticos pasillos verdes y fangosos convergen en un pasillo central con un piso rojo sangre. (El uso del rojo es deliberadamente opresivo en todo momento, saturando absolutamente la pantalla en todo, desde paredes y cortinas hasta un par de zapatillas y una guitarra, junto con los diversos fluidos corporales que rezuman por todo el encuadre).

Margot se siente inmediatamente abrumada, la presión del trabajo queda marcada por su piel cetrina y los círculos oscuros tallados bajo sus ojos. Después de tratar a una joven comerciante financiera que sufre de insomnio extremo y un extraño sarpullido (la mujer, que está embarazada, huye antes de cualquier diagnóstico), Margot comienza a exhibir sus propios síntomas extraños. Sangra mucho, pero no parece tener ninguna herida. Ella no puede dormir. Y desarrolla su propio sarpullido grotesco que, en uno de muchos primeros planos gráficos, intenta eliminar. Desesperada por respuestas, sus investigaciones la llevan a descubrir que una nueva pandemia puede estar abriéndose paso entre la población adulta joven. Y que, si puede aprender a aceptarlo, bien podría darle una ventaja en el hospital.

Le Corroller es audaz e intransigente en su realización cinematográfica, sin miedo a utilizar recursos audaces para atraer al espectador a este mundo de pesadilla. El uso ocasional de cámaras montadas en el cuerpo brinda una visión íntima e inmersiva de la acción, desafiando (si no obligando) a los espectadores a acercarse a la carnicería. La ágil cámara de Guillaume Schiffman mueve alrededor, y a menudo dentro, los cuerpos apiñados en este espacio sin aire.

Como Margot, Taquin ofrece una actuación profundamente humana y en capas que funciona como una clara yuxtaposición al cine extremo. Es una mujer vulnerable que es llevada al límite, desesperada por triunfar en un entorno que parece diseñado para hacerla fracasar. Estrés, falta de sueño, una necesidad desesperada de esforzarse hasta los extremos; Todos estos son marcadores del lugar de trabajo moderno en todos los ámbitos, desde la medicina, las finanzas y el derecho hasta la notoriamente inhumana economía de los trabajos por encargo. No necesitas una mutación genética; Especies nos recuerda que muchos ya están ofreciendo medio kilo de carne sólo para sobrevivir.