Reseña de ‘Parallel Tales’: el drama de Asghar Farhadi es una reflexión intrincada y superficial sobre la interacción entre realidad y ficción

Dirigida por Asghar Farhadi. Francia/Bélgica/Italia. 2026. 141 minutos

Arte y vida conversan en Cuentos paralelosuna exploración intrigante pero en última instancia frustrante de los misterios de la narración. Basando libremente su película en el sexto capítulo de la miniserie polaca de 1989 de Krzysztof Kieślowski. Decálogo (el asociado con el mandamiento de no cometer adulterio), el director Asghar Farhadi presenta a Isabelle Huppert como una novelista inspirada por los vecinos a quienes espía, inventando un drama que, al menos inicialmente, es mucho más convincente que sus vidas reales. El cineasta iraní hace un guiño a la sensibilidad humanista del difunto autor polaco, pero este comentario sobre el amor y el robo termina siendo sólo superficialmente inteligente.

Los personajes operan como piezas de ajedrez empujadas por el tablero.

La quinta película de Farhadi que se proyecta en la Competencia de Cannes, y la primera desde la de 2021 un héroe – cuenta con varios nombres destacados junto a Huppert, incluidos Virginie Efira y Vincent Cassel. Cuentos paralelos se estrena en Francia el día de su estreno en Cannes a través de Memento, y los compradores internacionales probablemente se sentirán atraídos por este proyecto cargado de estrellas, incluso si las críticas pueden no ser tan entusiastas como las de las películas anteriores de Farhadi.

La anciana autora Sylvie (Huppert) mira por la ventana de su apartamento de París, fascinada por una desconocida llamada Anna (Efira), que trabaja en un estudio de efectos de sonido cercano. El escritor también ha inventado nombres para los compañeros de trabajo de Anna y está desarrollando una novela sobre un triángulo amoroso mortal en el que Anna sale con Christophe (Pierre Niney) mientras mantiene una aventura con su jefe casado, Pierre (Cassel). Cuando Sylvie contrata a un joven y amigable ex convicto, Adam (Adam Bessa), para ayudarla a mudarse de su casa, él le roba su novela ahora abandonada, se obsesiona con los personajes del libro y conspira para conocerlos en la vida real.

Kieslowski a menudo elaboraba narrativas en las que individuos dispares se cruzaban inesperadamente, y Cuentos paralelos Se siente como la punta de la gorra de Farhadi para el difunto cineasta cuando, eventualmente, los empleados de efectos de sonido descubren que son los protagonistas involuntarios de una novela. Pero la fantasía de Sylvie sobre sus vidas es más jugosa que lo que realmente está sucediendo: Anna es en realidad Nita, que está saliendo con su jefe Nicolas, cuyo hermano Theo está felizmente casado.

Cuentos paralelosLa trama se pone en marcha una vez que Adam persigue (algunos dirían que acecha) a Nita. Adam fue a prisión por robar carteras, por lo que es apropiado que esencialmente haya robado el trabajo de Sylvie, haciéndose amigo de Nita con el pretexto de que él escribió el libro. Pero en lugar de quedar fascinada por los escritos de Adam, Nita está perturbada por lo que la novela insinúa sobre las aventuras amorosas clandestinas que tienen lugar entre ella y sus compañeros de trabajo. Preocupada, Nita les muestra el libro a Nicolas y Theo, lo que crea tensión entre los tres.

Desde el principio, Cuentos paralelos Dramatiza escenas de la novela de Sylvie mientras Efira, Cassel y Niney interpretan versiones realzadas de las personas que conocemos más tarde. Muy conscientemente, Farhadi le da a estas secuencias una pulpa de pasar página, argumentando que la mundanidad de la vida rara vez refleja la intriga de la ficción. Pero una vez que la película deja de lado la trama de la novela, Nita, Nicolas y Theo se topan con su propia versión del drama romántico especulativo de Sylvie cuando Nicolas comienza a preguntarse si los otros dos podrían estar realmente involucrados en una cita secreta.

Se trata de un tema potencialmente rico, ya que varios de los personajes de la películas mirar con nostalgia la vida de otras personas o inventar emocionantes escenarios ficticios. Y, por supuesto, Cuentos paralelos Es en sí misma una película basada en una película. Farhadi, que anteriormente tendía a explorar terrenos narrativos más oscuros, por una vez parece estar saboreando los placeres simples de contar historias, en lugar de sondear las profundidades del alma de sus personajes. Y porque el propio Farhadi fue acusado de plagio en un 2022 neoyorquino artículo (acusaciones de las que fue absuelto por un tribunal iraní en 2024), las referencias de la imagen al robo de ideas (que no están presentes en el original Decálogo) podría verse como un comentario irónico sobre su propio escándalo, muy publicitado.

Pero ese placer sólo lo experimenta de forma intermitente el público, que debe lidiar con una trama intrincada que parece poco realista incluso cuando Cuentos paralelos cambia al malestar que se está gestando entre Nita, Nicolas y Theo en la vida real. Con demasiada frecuencia, los personajes actúan como piezas de ajedrez empujadas por el tablero a medida que se acumulan ordenadas coincidencias y giros pseudoirónicos. El enfoque alegre de Farhadi socava las actuaciones, con Huppert un poco demasiado endeble como el autor en apuros y Efira encadenada por un papel dual unidimensional en el que ella interpreta tanto la belleza seductora como el alma inocente y angustiada.

y cuando Cuentos paralelos cambia de tono cerca del final para revelar una sorpresa inquietante, la dulce construcción de la película no puede soportar la sacudida. Al igual que Sylvie, Farhadi quiere extraer ficción fascinante de los restos de lo cotidiano, pero su imaginación demuestra no ser tan formidable como la de ella.