Reseña de ‘Ensayos para una revolución’: Cuatro décadas de historia iraní informan este oportuno y conmovedor documental

Dir. Pegah Ahangarani. República Checa/España 2026. 95 min

Varias décadas de la historia iraní moderna son evocadas e interrogadas en Ensayos para una revoluciónun documental inquisitivo que seguramente puede presumir de ser la película más oportuna en Cannes este año. Yendo hasta el presente y la guerra que actualmente libran Estados Unidos e Israel contra Irán, la película se centra en varios momentos clave en los que Irán albergaba una esperanza real de cambio social, sólo para encontrarla repetidamente aplastada.

Este trabajo intensamente inteligente será imprescindible para los medios y festivales serios.

Presentado en la sección Proyecciones Especiales de Cannes, este primer largometraje de la actriz Pegah Ahangarani es un trabajo profundamente personal que, a lo largo de cinco capítulos, rinde homenaje a personas cercanas a ella, reflexiona sobre su propia experiencia y, ante la desesperación, contempla una esperanza duradera para su nación. Al alcanzar un difícil punto óptimo entre el diario íntimo y la narrativa política, este trabajo conmovedor e intensamente inteligente será imprescindible para los medios y festivales serios.

Nacida en 1984, Aharangani comienza su narrativa, narrada por ella misma, algún tiempo antes de su nacimiento, en el período previo a la Revolución iraní de 1979. El primer capítulo está dedicado a su padre, el cineasta Jamshid Ahangarani, cuyas primeras ficciones en Super-8, protagonizadas por su amigo Davood, expresaban protestas contra el Sha. Jamshid era un patriota comprometido que luchó durante ocho años en el frente de la guerra entre Irán e Irak, pero que se desilusionó amargamente cuando la Revolución dio lugar a la teocracia represiva que perdura hoy. A su hija Pegah le dirían que Davood, un querido amigo de la familia, se había “ido a Hollywood”, una mentira piadosa que encubría una realidad más sombría.

La segunda sección está dedicada a la antigua maestra de Pegah, una mujer llamada Shermin Sarraf, una encarnación del espíritu libre que vive desafiando la opresión. La joven Aharangani idolatraba a Sarraf, pero sin saberlo la traicionaba, y el doloroso y autolacerante relato de esta sección mi culpa está salpicado de animaciones expresamente grotescas que muestran a los funcionarios escolares como inquisidores demoníacos. También aprendemos cómo Aharangani logró su propia revolución personal, dejando la escuela para convertirse primero en actriz infantil y luego en profesional adulta, incluso asumiendo varios papeles para su madre, la directora Manijeh Hekmat.

La siguiente sección está dedicada al tío de Aharangani, Rashid, un estudiante de periodismo cuyas grabaciones de voz proporcionan un comentario clave, acompañado de primeros planos de las bobinas giratorias de una grabadora. La crisis clave en esta sección es la elección de Mohammad Khatami como presidente de Irán en 1997, un nombramiento que promete liberalización, pero que pronto resulta en una mayor represión de la resistencia. Aharangani escanea imágenes de las protestas de julio de 1999 y de la brutal redada de las autoridades en la Universidad de Teherán, que tuvo un desenlace trágico para Rashid.

Otro amargo revés se describe en el cuarto capítulo, en el que Aharangani se dirige a su amigo cercano Amir, visto como una figura recortada hablando a la multitud durante las protestas de 2009. La sección se construye alrededor del vívido video de Aharangani de los eventos, en el que ella figura como una jugadora; en un momento, se congela en una imagen de sí misma en una especie de momento previo al colapso, poco antes de que estalle el horror, con los guardias abriendo fuego contra los manifestantes.

La desesperación y la esperanza se juntan en una sección final de autorreflexión. Ahora exiliada en el Reino Unido, Aharangani filma el software de edición en el que ensambla sus imágenes, incluidas las actualizaciones de Irán tras el ataque a los manifestantes en enero de este año, y algunos informes cifran decenas de miles de muertos a manos de las fuerzas gubernamentales. Al reflexionar sobre sus imágenes y cuestionar lo que espera encontrar en ellas, Aharangani también nos presenta una figura de posibilidad para el futuro: su pequeña hija Lily, cuya mirada sincera y alegre parece prometer fe en el futuro para las nuevas generaciones. Esto a pesar del amargo presente, cuando el conflicto actual parece haber afianzado al régimen de línea dura de Irán en lugar de facilitar el cambio.

Ensayos para una revolución logra ser a la vez personal y políticamente revelador, con secciones individuales seguidas de leyendas que describen hechos, fechas y estadísticas clave. La película también sirve como una minihistoria de los materiales y formatos disponibles para los cine-ensayistas, que van desde películas caseras y fotografías familiares descoloridas de los años 70 y 80, pasando por videos y secuencias de noticias de televisión posteriores, hasta la tecnología digital que Aharangani utiliza para lograr un efecto marcadamente filosófico en su sección final. Una partitura intermitente de repuesto con piano y bajo proporciona una resaca emocional sobria, con un uso conmovedor del lamento folklórico de los años 60 ‘Greenfields’ de The Brothers Four.