Reseña de ‘Bloque 10’: el desgarrador drama sobre el Holocausto arroja luz sobre los experimentos de esterilización nazis

Dir: Marcus O. Rosenmüller. Alemania. 2026. 104 minutos

Para que el mal florezca, sólo se requiere que los hombres buenos no hagan nada. La cita, alguna vez atribuida al escritor y político angloirlandés Edmund Burke, es un estribillo inquietante durante la desgarradora pero fascinante bloque 10, El inquebrantable drama de Marcus O. Rosenmuller que confronta los experimentos de esterilización masiva nazis llevados a cabo en el campo de concentración de Auschwitz. Los destellos de la humanidad eventualmente se filtran a través de un relato agotador de miseria y sufrimiento.

Rosenmuller aborda el material con grave solemnidad.

Jonathan Glazer Zona de interés (2023) y László Nemes hijo de saúl (2015) han confirmado que hay una audiencia de autor para los dramas sobre el Holocausto, pero Bloque 10 – que se estrena en la sección Spotlight de Munich – sigue siendo una experiencia que algunos pueden encontrar desalentadora. Su lanzamiento está previsto para noviembre en Alemania, pero puede resultarle complicado salir del mercado nacional.

Sobre la base de los testimonios de los supervivientes y los registros judiciales, Bloque 10 encuentra su foco en la historia del ginecólogo judío Dr. Maximilian Samuel (Christian Berkel) y su familia. A su llegada a Auschwitz en septiembre de 1942, Samuel es separado de su esposa e hija y enviado al bloque del mismo nombre, donde descubre que debe ayudar al Dr. Carl Clauberg (Axel Prahl) y sus experimentos sobre esterilización masiva no quirúrgica.

Las mujeres judías y romaníes del campo son sus ratas de laboratorio, y los experimentos van desde ooforectomías hasta abortos y dosis masivas de radiación. Quienes sobreviven a los procedimientos a menudo mueren de sepsis o hemorragia interna. Todo el mundo es desechable. La esperanza de salvar a su hija se convierte en un principio rector para el dócil Samuel mientras participa en los horrores que se desarrollan.

La guionista y productora Alice Brauner fue consultora de la Fundación Sobrevivientes de la Shoah Visual History Foundation y, en colaboración con Rosenmuller, transmite eficazmente la deshumanización de los prisioneros de Auschwitz. Todos son reducidos a un número y rutinariamente los desnudan, los golpean brutalmente, los humillan y los tratan como si no valieran nada. Cuando Samual es nombrado médico jefe de los reclusos, se consuela con la creencia de que puede ser una fuerza para el bien mientras trata a los pacientes con compasión y preocupación. Incluso existe la posibilidad de que el trabajo en Auschwitz consiga avances en el tratamiento del cáncer de ovario. Un Berkel adecuadamente angustiado captura la sensación de un hombre desgastado por el dilema moral de tratar de justificar sus acciones mientras continúa cumpliendo las órdenes de Clauberg y su superior, el Dr. Eduard Wirths (Moritz Fuhrmann).

Mejor conocido por niños prodigios (2011) y Munter y Kandinsky (2024), Rosenmuller aborda el material con grave solemnidad. La cámara del director de fotografía Peter J. Krause recorre los sombríos y anónimos pasillos del Bloque 10; Los oficiales nazis marchan con confianza por su reino, con las botas relucientes y la autoridad absoluta. Por el contrario, los prisioneros experimentan el mismo espacio como un viaje hacia lo desconocido, cargado de presentimientos.

Inicialmente, este parece ser un mundo muy blanco y negro. Los nazis son representados uniformemente como brutos apopléticos y con ojos saltones que se deleitan con el control que ejercen sobre las vidas de los demás. El Clauberg de Axel Prahl es una figura porcina sudorosa que mira de reojo a las mujeres que lo rodean; otros son despiadadamente eficientes y carentes de compasión. Sin embargo, gradualmente emerge una imagen más compleja de aquellos que viven con un temor abyecto por sus vidas y de otros que se dan cuenta de que siempre hay que tomar una decisión sobre si se siguen o no las órdenes.

Instantáneas de la humanidad brindan raros momentos de esperanza cuando los prisioneros expresan su solidaridad cantando juntos en voz baja y un médico se niega a participar más en los experimentos. La llegada de la médica polaca Alina Brewda (Marta Sroka) supone un punto de inflexión, ya que aporta la voz de la decencia a las pesadillas que la rodean.