Reseña de ‘Disclosure Day’: Emily Blunt y Josh O’Connor se enfrentan a una verdad astronómica en la conmovedora ciencia ficción de Steven Spielberg

Dirigida por: Steven Spielberg. A NOSOTROS. 2026. 145 minutos

Cuando reflexionamos sobre los grandes misterios del cosmos, quizás la pregunta más importante no sea si existe vida más allá de la Tierra, sino cómo responderíamos (y deberíamos) responder a una prueba irrefutable de que así es. Ése es el dilema central de la propulsiva pero decididamente sentimental película de Steven Spielberg. Día de la Divulgaciónen el que la verdad del contacto extraterrestre se convierte en un bien valioso custodiado por unos pocos poderosos.

Cosas Spielbergianas grandes, audaces y sentimentales

En el largometraje número 37 de Spielberg, estrenado en el año en que cumple 80 años, el cineasta regresa a temas familiares (extraterrestres, sí, pero también humanidad, moralidad, tecnología y el control de la información) con un dinamismo totalmente actual. Día de la Divulgación no es una reinvención de la rueda; se siente como una película por excelencia de Spielberg, que recuerda momentos clave de sus más de 50 años de carrera cinematográfica, y probablemente obtendrá mejores resultados con los fanáticos existentes que responden a su tradicional y apasionada estética del cine como espectáculo.

Esos fanáticos de Spielberg seguramente asistirán cuando la película se estrene a nivel mundial a partir del 10 de junio, y la presencia de estrellas como Emily Blunt, Josh O’Connor, Colman Domingo y Colin Firth probablemente también ayudará a las posibilidades de taquilla de la película. (El público del Día del Padre bien podría darle un impulso en la segunda semana a una película que dependerá más de piernas más largas que de una bonanza del fin de semana de estreno). Es poco probable que derribe a gigantes anteriores de Spielberg como Parque Jurásico (1993, 1.100 millones de libras), hora del este (1981, 797 millones de dólares), o el éxito de taquilla de OG Fauces (1975, 491 millones de dólares), y podría tener dificultades para igualar la otra gran ciencia ficción del año, Proyecto Ave María (680 millones de dólares hasta la fecha). Sin embargo, debería ser superior a la reciente tarifa de Spielberg. Los Fabelman (2022, 46 millones de dólares), Historia del lado oeste (2021, 76 millones de dólares) o El correo (2017, 194 millones de libras esterlinas).

Han pasado 20 años desde la última vez que Spielberg hizo una película de extraterrestres, protagonizada por Tom Cruise en 2005. Guerra de los mundos (604 millones de dólares), y esta vez él y el guionista David Koepp adoptan un enfoque más ligero. Día de la Divulgación Sin duda tiene más en común con Encuentros cercanos del tercer tipo (1977) y hora del esteaunque se aleja de la nostalgia feliz de esas obras hacia algo más urgente e inmediato.

La historia se desarrolla en un mundo moderno dividido en el que la amenaza de un conflicto global está desestabilizando sociedades ya fragmentadas. En este contexto volátil, el experto en ciberseguridad Daniel (O’Connor) ha robado una gran cantidad de datos de la empresa de seguridad digital WARDEX, lo que demuestra no sólo la existencia de extraterrestres, sino que el gobierno y el ejército de EE. UU. han utilizado naves alienígenas y a sus ocupantes para explotación tecnológica y experimentación inhumana. (Eso se ve en perturbadoras imágenes de archivo ficticias en blanco y negro que tienen ecos devastadores de la película de Spielberg). La lista de Schindler.)

A kilómetros de distancia, en Kansas City, la reportera meteorológica local Margaret (Blunt) busca dar un paso adelante en su carrera cuando, de la nada, desarrolla fluidez en idiomas extranjeros y la capacidad de leer la mente de las personas y comprender sus experiencias vividas. Aunque al principio está aterrorizada, se siente obligada a localizar a Daniel y ayudar a su causa. Margaret se aferra a un terrible secreto de su infancia; Sólo cuando encuentre la fuerza para afrontarlo comprenderá verdaderamente su propósito. Blunt es excepcional, comparte con O’Connor una simpática mezcla de coraje y vulnerabilidad; su desconcierto y confusión también aportan momentos de ligereza cómica.

Daniel también tiene secretos ocultos, pero su deseo de compartir lo que sabe con el mundo está impulsado en gran medida por la idea de que “la verdad es de todos”; una de varias líneas de diálogo que coquetea con el didactismo y deja al descubierto los ideales igualitarios que impulsan gran parte de la producción de Spielberg, incluidos artistas como El correo (2017) y Puente de espías (2015). Estos son compartidos por el ex ‘Director de Activos Biológicos’ de WARDEX, Hugo (Colman Domingo, excelente), quien también desertó y luego ejerce un soliloquio apasionado, aunque algo sermoneador, sobre la importancia de la empatía para la supervivencia humana. Es algo grande, audaz y sentimental estilo Spielbergiano, sin duda, y alcanza un punto álgido en las escenas finales, pero todo se mantiene en gran medida en equilibrio gracias a la energía sin aliento de la película y las excelentes actuaciones en todos los ámbitos.

Uno de ellos proviene de Eve Hewson como Jane, la novia de Daniel, cuya devota fe cristiana la hace desconfiar del potencial potencialmente destructivo de la verdad. Si tenemos pruebas de la existencia de seres superiores, razona, ¿por qué personas de todas las religiones no los adorarían a ellos en lugar de a un Dios incognoscible? Hewson está al mando en este papel más pequeño, asumiendo los desafíos físicos y psicológicos de un personaje que actúa como un referente espiritual en medio de la vorágine científica y política.

El razonamiento ideológico de Jane puede ser inestable y su arco tiene muchos antecedentes, pero agrega una capa adicional a una historia esbozada en tonos de gris. De hecho, la fuerza del cine de Spielberg siempre ha residido en su capacidad para extraer las reconocibles (a menudo falibles y poco fiables) emociones humanas en el corazón de este tipo de historias épicas. Todos aquí realmente piensan que están haciendo lo correcto, incluido Noah (Colin Firth), el irónicamente nombrado jefe de WARDEX, quien cree que descubrir la verdad causaría disturbios catastróficos, aunque claramente también está desesperado por proteger su posición de privilegio e influencia.

Spielberg y el director de fotografía habitual Janusz Kaminski mantienen esta tensión en su lenguaje visual. El encuadre, la iluminación, los ángulos de la cámara y el movimiento cuidadosos hablan tanto de la maravilla fantástica como de la realidad confusa e impredecible de esta situación que se desarrolla. En una escena clave, el sol que brilla a través de una ventana proyecta un beatífico resplandor celestial mientras se revela una verdad difícil; en otro, un primer plano íntimo ve a Daniel tranquilizar a Margaret mediante el más simple de los toques humanos. En otros momentos, lo ordinario se intensifica; verter cereal en un tazón adquiere un significado tan cargado como las ondas en un Parque Jurásico vaso de agua. Y el propio cristal se convierte en un motivo clave; reflejos y luz refractada que transmiten lealtades cambiantes y transparencia, o la falta de ella.

También simpatiza con el enfoque de Spielberg el compositor John Williams, quien, a sus 94 años, ha compuesto ya 30 largometrajes para el director. Uno bien podría esperar sus leitmotivs característicos y su amplia orquestación, pero si bien la partitura es reconociblemente Williams, es un trabajo sobrio y pensativo que, sorprendentemente, trabaja para minimizar la intensidad. Daniel y Margaret no son héroes tradicionales; gente más bien común y corriente que intenta abrirse camino a través de una situación extraordinaria, y la música responde de la misma manera. No hay nada de la bravuconería de Indiana Jones o la pompa de Parque Jurásico; A menudo cuestionante, a veces vacilante, la partitura genera confianza y autoridad junto a los personajes.

A pesar de algunos momentos más lentos e introspectivos, el ritmo no cede mucho bajo el peso del material, con muchas secuencias de acción filmadas con fluidez y hábilmente editadas, incluida una emocionante secuencia de tren que se remonta a una escena fundamental en la película biográfica de Spielberg. Los Fabelman (2022). Los espectadores esperan Día de la IndependenciaSin embargo, los niveles similares de acción alienígena pueden resultar decepcionados; Día de la Divulgación Es en gran medida una historia humana. Spielberg ha estado fascinado durante mucho tiempo con el concepto de información (y desinformación) como arma y herramienta y, en última instancia, le da a esta fábula de ciencia ficción la sensación de un crudo thriller de conspiración de los años 70; una historia rimbombante de desvalidos, de la verdad al poder, aunque con consecuencias cosmológicas.