Reseña de ‘Gracias por venir’: el divertido capítulo final de Alain Cavalier en su largo diario filmado

Dirigida por Alain Cavalier. Francia. 2026. 82 minutos

Con su gracia juvenil, su ligereza y su estilo desenfadado, este diario cinematográfico podría haber sido realizado por un director talentoso recién salido de la escuela de cine. En cambio, es el canto del cisne autoproclamado de Alain Cavalier, de 94 años, uno de los grandes e inclasificables inconformistas de la escena del cine francés.

Cavalier todavía parece tomar literalmente la idea de que la vida es un viaje

No fue hasta finales de la década de 1970, casi dos décadas después del estreno de su primer largometraje, que Cavalier comenzó a explorar el territorio que haría suyo: una mezcla íntima de documental y ficción, a menudo filmada con presupuestos reducidos con la ayuda de colaboradores habituales, entre ellos el productor Michel Seydoux y el actor Vincent Lindon. El proyecto Cavalier-Lindon Padre estuvo en competición en Cannes en 2011 pero, fiel a su espíritu inconformista, el director – que hace tiempo rechazó ese título, prefiriendo el de “filmeur” – ha elegido la Quincena de Realizadores, con sus credenciales marginales rebeldes, para presentar lo que se anuncia como su último trabajo.

Como gran parte de la obra de Cavalier, gracias por venir atraerá principalmente a cinéfilos comprometidos, incluso en la Francia natal del director, donde es probable que sólo reciba un estreno limitado en salas después de Cannes. Pero hay tanta alegría de vivir en este diario en vídeo (que envuelve reflexiones sobre la mortalidad en una celebración de lo que significa estar vivo) que aún podría generar un interés de boca en boca en otros territorios, sirviendo como puerta de entrada al extenso catálogo de Cavalier.

Cavalier, uno de los primeros en adoptar las cámaras digitales, tiene la habilidad de darle al ligero ojo fílmico su propia personalidad: poética, curiosa, irónica, a veces un poco irascible. En Gracias por venirque se reproduce como un mensaje de vídeo largo y afectuoso para la comunidad cinéfila en general, vemos a un ‘filmador’ que no interrumpe su vida para tomar una cámara, sino que vive la vida a través de la lente.

A sus noventa años, Cavalier todavía parece tomar la idea de que la vida es un viaje, literalmente. Lo vemos en una serie de habitaciones de hotel en la Francia provincial, recorriendo cines y cineclubs de pequeñas ciudades. Tumbado en la cama de una habitación individual especialmente estrecha, con aire de residencia de estudiantes, imagina que se trata de la celda de Santa Teresa de Lisieux, protagonista del que probablemente sea el largometraje de ficción más conocido de Cavalier. Teresa (1986).

Este es uno de varios momentos de humor en Gracias por venir. Otros surgen de su relación burlona pero claramente afectuosa con su pareja, la productora y editora de cine Francoise Widhoff. Un pasaje hilarante muestra a Alain y Francoise, de regreso en París después del estreno de Padreregresa a un tren a Cannes cuando circulan rumores sobre un premio, solo para interrumpir el viaje a mitad de camino cuando los organizadores del festival llaman para desengañarlos.

Pero el veterano cineasta no es un cínico. Está abierto a momentos de alegría, emoción y revelación: un joven futbolista jugando a mantener el balón en la calle; un pianista de una estación de tren ajeno al caos de los viajeros que lo rodean; la tela de satén manchada que se convierte en la mortaja del cuerpo de un querido gato. Uno de los pasajes más conmovedores de la película se desarrolla en el taller de un zapatero del barrio, donde Cavalier se encuentra con un hombre que está de luto por la pérdida de su esposa durante 69 años. «¿Cómo estuvo la sopa?» pregunta el zapatero. Resulta que prepara sopa para calentar a aquellos de sus clientes que cree que podrían beneficiarse de ella. Porque, ¿por qué no lo harías?