Directorio Stefan Haupt. Germany/Switzerland. 2025. 99mins
Quietón – which conveys some sense of the contradictions this adaptation by Swiss writer/director Stefan Haupt must grapple. Este drama set de la década de 1950 es un misterio de Arthouse burloz y sin disculpas sobre un posible caso de identidad errónea, más una investigación existencial que un thriller, per se.
, ). However, Swiss author Frisch – best known for his play
Ambientada principalmente en Zurich, la película de Haupt comienza en un tren, con un hombre de cabeza afeitada y de cuero (Schuch) detenido y asustado para interrogar. Insiste en que es un visitante estadounidense llamado James Larkin White, pero las autoridades están convencidas de que es Anatol Stiller, un escultor suizo que desapareció años antes cuando se sospechaba de participación en un asesinato.
The onus is on the imprisoned White to prove he is who he claims. Stiller’s wife Julika (Beer), a former ballet dancer, immediately identifies him as her errant husband. But flashbacks to the couple’s earlier life, in which Stiller is a fiery artist on the rise, show an apparently different man. De hecho, el joven Stiller es interpretado con nerviosidad juvenil por Sven Schelker, quien se ve lo suficientemente diferente a Schuch, sin embargo, en ciertas tomas, suficientemente similares, para mantenernos adivinando sobre la confiabilidad de lo que se ve y se escucha, en parte a través de las percepciones de otros personajes.
A medida que la narración se convierte en una serie de flashbacks no cronológicos, algunos teñidos por sepia, algunos en blanco y negro, Schuch y Schelker a veces se duplican como Stiller en una sola secuencia. Todo esto nos mantiene sopesando la evidencia, junto con la propia Julika y un fiscal (Max Simonischek) cuya esposa (Marie Leuenberger, de Berlín destacada
El círculo) y el coguionista Alexander Buresch invade una estructura elegantemente complicada que no le faltan resonancia existencial en el desarrollo de la investigación de Frisch sobre el ser, la apariencia y la verdad. And the barbs at obsessive Swiss cleanness, in hygiene, architecture and mores, are cannily threaded through the drama.
y sus películas con Petzold), el hombre misterioso de Schuch nunca tiene el centro, obstaculizado como lo es por un papel que, de su naturaleza, exige que nunca se enfoca. Aun así, Schuch es más atractivo cuando se desempeña manifiestamente como un hombre que podría o no estar desempeñando su propio papel, una paradoja que va a explicar por qué este esquivo drama nunca se conecta por completo.