Reseña de ‘Time And Water’: Sara Dosa sigue a ‘Fire Of Love’ con un estudio poético del cambiante paisaje de Islandia

Dir. Sara Dosa. Islandia, Estados Unidos. 2026. 90 minutos

El impacto del cambio climático en los glaciares de Islandia se explora a través de una lente poética y humanista en la última película de Sara Dosa, tras su nominación al Oscar. fuego de amor (2022). Basándose en el importante archivo de vídeos caseros del poeta y escritor Andri Snær Magnason (en cuyo libro, Sobre el tiempo y el agua, se basa esta película), la película toma la forma de una cápsula del tiempo en vídeo creada por Magnason y dirigida a un espectador en algún momento del futuro. Es una película pensativa y reflexiva que combina sorprendente material de archivo Super 16 con una hábil exploración de la forma en que las narrativas de nuestras vidas se entrelazan con las tierras que habitamos.

Una fascinación por la Tierra en su forma más violenta e impredecible.

Mientras Tiempo y agua Puede que no tenga un arco dramático que coincida con el romance vulcanólogo condenado al fracaso que se detalla en fuego de amorexiste un claro parentesco entre esa película y esta ambiciosa secuela que abarca una década. Ambas películas exploran la necesidad de los humanos de darle sentido al mundo natural; Ambos sienten una fascinación por la Tierra en su forma más violenta e impredecible. La película, una producción típicamente atractiva de National Geographic Documentary Films, podría figurar en las conversaciones sobre premios en el futuro.

Para Magnason, el paisaje islandés es algo más que roca y hielo. Es un depósito de historias, tanto íntimamente personales como historias geológicas más amplias. La historia de la relación de sus abuelos, sugiere Magnason, está estratificada a través del glaciar de la misma manera que se pueden ver rastros de erupciones en los estratos de depósitos de ceniza que atraviesan las capas de nieve compactada.

Sus abuelos, Árni y Hulda, se enamoraron en el hielo del glaciar más grande del país, Vatnajökull. Regresaron a él después de casarse: su luna de miel fue una desafiante expedición al glaciar de tres semanas. Árni, líder de expedición y entusiasta fotógrafo, mantuvo extensos registros visuales: Dosa incluye impactantes imágenes y fotografías de viajes a mediados de los años 50, de los jóvenes, intrépidos y de mejillas sonrosadas abuelos de Magnason; de miembros de la expedición sacando un vehículo de nieve de una grieta escarpada. Una vez más, utiliza material de archivo para lograr un efecto poderoso y llamativo.

También hay una gran cantidad de imágenes más recientes, filmadas de una manera entrañablemente desordenada, por el propio Magnason. Hay vídeos de sus hijos pequeños que abarcan más de una década, junto con destellos de sus abuelos, ahora ancianos. Hacia el final de su vida, el recuerdo de Árni se soltó y se alejó, como los témpanos que se desmoronan al retirarse los glaciares y flotan hacia el mar. Los glaciares, como los recuerdos, son más frágiles de lo que crees.

En una narración sobria, Magnason reflexiona sobre varios aspectos de los cambios ambientales en su país. El impacto en el lenguaje, por ejemplo. La palabra islandesa para «acantilado de pájaros», el lugar de descanso de las aves marinas, también se puede utilizar para describir un evento social ruidoso. Pero ahora los acantilados tienen menos nidos y las poblaciones de aves indígenas islandesas como los frailecillos se han desplomado. ¿Seguirá la palabra con la misma sensación de exuberante cacofonía y caos en el futuro? ¿Y el nombre del país en sí? ¿Islandia seguirá siendo Islandia una vez que los glaciares hayan muerto? Magnason habla de ellos en todo momento como entidades vivientes. Y el hielo se fotografía de una manera que lo hace parecer orgánico y vital en lugar de mineral e inerte: reconocemos caras en las formas del interior del glaciar; las curvas de hielo parecen casi siniestras, como esculturas de HR Giger.

Existe una sensación similar de vínculos generacionales entre la tierra y la familia, sin mencionar la reverencia por los glaciares, como en la impresionante película noruega de Margreth Olin. Canciones de la tierra. Pero mientras la película de Olin atenuó su ansiedad sobre el retroceso de los glaciares con el acto esperanzador de plantar un árbol para el futuro, el mensaje de Magnason para el futuro es más sombrío, en forma de una placa de metal con una elegía a Ok, el primer glaciar de Islandia en ser declarado oficialmente muerto. «Sabemos lo que está sucediendo y lo que hay que hacer», se lee. «Solo tú sabes si lo hicimos».