Reseña de ‘Fjord’: Sebastian Stan y Renate Reinsve intrigan en el drama sin potencia de Cristian Mungiu ambientado en Noruega

Dir/scr: Cristian Mungiu. Rumania/Francia/Noruega/Suecia/Dinamarca. 2026. 146 minutos

Cristian Mungiu es uno de los grandes pensadores morales del cine contemporáneo. En películas que van desde ganar la Palma de Oro 4 meses, 3 semanas, 2 días hasta el final, RMN., ha derivado un drama tenso a partir de dilemas éticos, compromisos y transgresiones que están impregnados de la cultura, la política y los paisajes de su Rumania natal. Con Fiordoel director dirige su mirada a un país europeo supuestamente progresista, Noruega, y elabora una historia de choque cultural que enfrenta a una devota familia cristiana rumano-noruega contra las autoridades de un país que permite que sus servicios de protección infantil entren en los hogares, observen a las familias y separen a los niños de sus padres sin ninguna orden judicial.

Mungiu diluye la potencia al perderse en las madrigueras del guión

Durante parte de su tiempo de ejecución, Fiordo construye una potencia dramática lenta y gélida como una de las avalanchas que amenazan la pequeña ciudad costera de la costa oeste donde los cinco hermanos Gheorgiou se han mudado con su padre rumano Mihai (Sebastian Stan) y su madre noruega (Lisbet), interpretada con autoridad contenida por Renate Reinsve. Pero su fría precisión se derrite de una manera que no es característica de Mungiu, dejándonos con un drama que invita a la reflexión sobre valores en conflicto que, al final, se siente un poco incruento y sin fuerza.

Sin embargo, la presencia de las propiedades populares Reinsve y Stan, quienes ofrecen aquí actuaciones intrigantemente discretas, junto con la grandeza visual de la película y la relevancia global de su historia, podrían impulsar el sexto largometraje de Mungiu a una sólida carrera de autor en múltiples territorios. Neon se distribuirá en EE. UU. y Picturehouse se lanzará en el Reino Unido.

La película comienza con lo que parece una premonición: un paisaje desolador de una montaña negra cubierta de nieve en la cabecera de un fiordo noruego. Debajo se encuentra la ciudad donde Mihai, Lisbet y sus cinco hijos han establecido su nuevo hogar después de varios años en Rumanía. La pareja se conoció a través de la iglesia y son cristianos devotos y practicantes, leen historias bíblicas con los cuatro hermanos mayores (el menor aún es un bebé), los entrenan en parábolas, salmos y canciones y aplican un sistema de méritos de puntos otorgados o deducidos.

Pero se llevan bastante bien con sus vecinos poco devotos, y los cuatro niños mayores crean vínculos con sus nuevos compañeros de clase en la moderna y luminosa escuela local a la que todos asisten. La hija adolescente de la pareja, Elia (Vanessa Ceban), forma un fuerte vínculo con Noora (Henrikke Lund-Olsen), que vive cerca con su padre, el director de la escuela, y su madre, una ex abogada. Un día, sin embargo, la profesora de gimnasia de Elia nota moretones en el cuello de la niña. Después de una breve investigación, estos dos padres aparentemente amorosos se enfrentan a lo impensable: la agencia de servicios infantiles Barnevernet de Noruega se llevará a sus hijos y los colocará en hogares de acogida mientras se desarrolla una investigación. Eso incluye al bebé, al que Lisbet todavía está amamantando.

Hay una especie de cebo y cambio en lo que sigue. Más de la mitad esperamos que los dos padres de esta familia que ataca la Biblia sean expuestos como monstruos. Después de todo, Mihail tiene un lado autoritario espeluznante y admite ante los investigadores que ocasionalmente abofetea a sus hijos cuando se portan mal, pero nunca los «golpea». Lo que obtenemos en cambio es una lenta exposición procesal de un sistema de justicia que inevitablemente también es una construcción cultural. Mientras Lisbet intenta defender su integridad y su buen nombre contratando a la vecina Mia como su abogada, el frustrado Mihail decide luchar contra la acusación jugando la carta populista. Muy pronto, la sala del tribunal es asediada por manifestantes de la extrema derecha cristiana que defienden los valores familiares tradicionales.

Fiordo funciona, cuando funciona, presentando dos lados y obligando al público a tomar una postura. ¿Es correcto que una familia pueda ser denunciada a los servicios de familia porque uno de sus hijos le dijo a una compañera del colegio que iría al infierno por ser lesbiana? ¿Y dónde se convierte la paternidad «tradicional» en control coercitivo? ¿Cuando los padres se niegan a permitir que sus hijos tengan teléfonos móviles? (¿Pero no están los propios estados nacionales haciendo lo mismo hoy en día?) Si Mungiu hubiera encontrado una manera de hacer que este incómodo dilema persistiera, Fiordo podría haber estado al lado de su mejor obra. Pero diluye la potencia del ejercicio al perderse en las madrigueras del guión, entre ellas el enamoramiento de Noora por Elia, que roza el territorio de las películas para adolescentes.