Reseña de ‘Demasiadas bestias’: Alexis Manenti y Ella Rumpf presentan una historia criminal francesa que cambia el género

Dirigida por Sarah Arnold. Francia. 2026. 95 minutos

Los problemas llegan a cuatro patas a la Francia rural cuando agricultores y cazadores se enfrentan por la creciente presencia de jabalíes. Se los engorda mediante alimentación manual en los bosques para la caza, pero se extravían más allá, arruinando las cosechas. Es un choque que termina en violencia y la desaparición del granjero Raoul Brun (interpretado con intensidad amenazadora por Jean-Louis Coulloc’h) en el rápido prólogo de la divertida, aunque tonalmente idiosincrásica, aventura criminal de la escritora y directora Sarah Arnold.

Arnold capta la pequeña burocracia y la corrupción que pueden existir en un pueblo pequeño, pero evita juzgar

Aquellos que esperaban que este apasionante comienzo marcara el comienzo de un drama duro pueden sentirse decepcionados, ya que la directora novel y su equipo de coguionistas (Jérémie Dubois, Olivier Seror, Romain Winkler y Mehdi Ben Attia) tienen una bestia completamente diferente en mente y pronto comienzan a mezclar la historia con cantidades cada vez mayores de absurdo. Esa mezcla, que también se sumerge en aguas de pratfall y de la parte inferior de la frente, puede no ser para todos, pero agrega un aire distintivo a Demasiadas bestiasque se estrena en la Quincena de Realizadores de Cannes. Será estrenada en Francia por Pan Distribution y su argumento accesible pero inusual, además de la presencia de conocidos nombres internacionales Ella Rumpf (Crudo, Teorema de Margarita) y Alexis Manenti (Los Miserables) debería ayudarle a afianzarse en otros lugares.

A medida que la acción avanza un año después de la desaparición de Brun, la policía Fulda Orsini (Manenti) llega desde Córcega a la ciudad de Serieux (Serio), una pequeña broma agradable, con una cantidad predecible de equipaje personal. Su turbulenta historia le obliga a tener que visitar diariamente al psiquiatra Stéphane Danger (Rumpf). También recién llegada, el inspector Marchal (Bertrand Belin) la obliga a operar desde un armario de escobas. Arnold capta la pequeña burocracia y la corrupción que pueden existir en un pueblo pequeño, pero evita ser demasiado crítico; también muestra que la gente común del pueblo es vibrante y acogedora con la diferencia a su manera.

La caza anual local para hacer dinero es inminente, pero alguien está en una matanza no autorizada de jabalíes, arrojando los animales muertos en las casas de los involucrados. Junto con Victor Chaton (Vincent Dedienne), Fulda comienza a investigar, con avistamientos extraños que sugieren cada vez más que Brun puede no estar tan muerto como se pensaba anteriormente.

Inicialmente sólo hay indicios de comedia, principalmente en el diseño de producción de Gaelle Usandivaras en las casas de los cazadores, que es un triunfo de la taxidermia, con las paredes repletas de trofeos. A medida que los problemas de Fulda comienzan a manifestarse (sobre todo en el consumo excesivo de alcohol), una especie de locura alucinante comienza a apoderarse de ella; Especialmente después de que él y Stéphane se unen para intentar resolver el caso.

Aunque se trata del primer largometraje de Arnold, ha sido una habitual en el circuito de festivales con sus cortometrajes, entre ellos Desfilesganador del Leopardo de Oro de Locarno Tótems y, más recientemente, Política de la tienda. Las maniobras tonales no siempre suaves en Demasiadas bestias Da la sensación de que hay más de una película compitiendo por un lugar dentro de la misma narrativa, pero ambas son interesantes y se mantienen unidas por las excelentes actuaciones centrales.

Manenti, a quien este año también se podrá ver en Cannes en la Semana de la Crítica camionero gay ¿se enamorarán/no se enamorarán? Carne y combustibledeja que la imprevisibilidad brille en Fulda mientras la mantiene lo suficientemente controlada como para mantener nuestra simpatía. Rumpf tiene el trabajo más difícil entre manos, con Stéphane menos desarrollado, pero se recupera cuando un destello de impetuosidad comienza a mostrarse.

La música de Florencia Di Concilio, a menudo marcada por un jadeo nervioso, tiene una cualidad estresante que ayuda a aumentar la tensión, y también hay enérgicos lanzamientos de agujas de artistas como el dúo británico de breakbeat Evil Nine que se suman a la naturaleza generalmente propulsora de la dirección de Arnold. Si bien nunca pierde el ritmo en términos del estilo dinámico de filmación de Arnold, la historia comienza a quedarse sin jugo en el acto final de la película. Pero con este tipo de enfoque ambicioso de lo que podría haber sido material demasiado familiar, no se puede acusarla de no ir hasta el final.