Reseña de ‘Full Phil’: Woody Harrelson y Kristen Stewart disfrutan de sus papeles en la comedia absurda de Quentin Dupieux

Dirección/dirección: Quentin Dupieux. Francia. 2026. 78 minutos

Quentin Dupieux ha acaparado el mercado del cine absurdo francés. En Phil completodemuestra que su truco único también funciona bastante bien en inglés. La historia de un padre estadounidense que intenta conectarse con su hija adulta separada durante un viaje a París, esta locura inclasificable con su duración refrescante y compacta es a la vez totalmente extraña y extrañamente conmovedora. También es otro ejemplo de la habilidad del director para elegir actores que aprovechen plenamente la oportunidad de hacer algo un poco diferente; Woody Harrelson y Kristen Stewart asumen sus papeles de padre e hija.

El magnetismo reside en este tenso paseo por la cuerda floja entre el naturalismo y el absurdo.

Esta es la décima película de Dupieux desde 2018 y una de las dos que se proyectarán en Cannes 2026 (la otra es la animación Vertiginosoque se proyecta en la sección Quincena de Realizadores). Phil completo presenta un monstruo iguana de película B, entre otras delicias extravagantes, y hay algunos buenos momentos de risa a carcajadas, pero detrás de la locura se esconde un guardarropa lleno de reflexiones diversas, agudas, enojadas, resignadas y melancólicas sobre la condición humana. Hábilmente apoyado por una sabrosa, sorprendente y texturada banda sonora del músico alemán Siriusmo, Phil completo Parece que está ofreciendo programación alternativa para el espíritu de la época actual. La propia descripción que Dupieux hace de su película como “Emily en París – en el infierno” da en el clavo, y el público ávido de ese refrigerio sin duda responderá.

La película comienza en blanco y negro ahumado. Dos científicos interpretados por los actores y compañeros de comedia Tim Heidecker y Eric Wareheim emprenden una expedición de caza desde su laboratorio bellamente auténtico, sacado directamente de una película de criaturas de los años 50. Mientras tanto, una joven interpretada por Emma Mackey es perseguida por un reptil del tamaño de un hombre representado en un afectuoso homenaje a la ineptitud de los autocine FX de bajo presupuesto. Pero pronto se revela que se trata de una película antigua que Madeleine (Stewart) está viendo en una pantalla pequeña en la suite de un hotel de lujo parisino que comparte con su tenso padre Phil.

El arrogante y depresivo Phil la ha traído aquí, a un costo enorme, aparentemente para reconectarse. Pero no puede dejar de ser un poco imbécil, quejándose de que su hija no se mantiene en su lado de la suite y de un baño bloqueado que él se niega a confiar al equipo de mantenimiento del hotel. La esbelta Madeleine pasa casi toda la película metiéndose comida en la boca, pidiendo plato tras plato al servicio de habitaciones y llevándose suministros extra de pastelería para el viaje a un restaurante elegante que ha llevado el concepto de «todo lo que puedas comer» a un nivel superior. El compromiso de Stewart aquí es una de varias razones por las que Full Phil Es tan convincente. No hay manera de que ella no esté comiendo esas cosas.

Hay un borde forzado en algunos de los diálogos, y Heidecker y Wareheim exageran la rigidez en las escenas de películas de monstruos de película dentro de la película a las que volvemos más de una vez. Pero Stewart y Harrelson hacen un acto creíble de padre e hija, a pesar de algunas líneas prolijas. Gran parte del magnetismo de Phil completo radica en este tenso paseo por la cuerda floja entre el naturalismo y el absurdo. El acto de equilibrio se vuelve particularmente resonante cuando la decidida empleada del hotel Lucie (interpretada por la actriz canadiense Charlotte Le Bon) ingresa a la suite después de escuchar un altercado e insiste en quedarse como observadora, porque teme por la seguridad de Madeleine.

La reproducción de un cuadro del pintor metafísico italiano Giorgio De Chirico que vislumbramos en la pared de la suite, o el hecho de que el hotel se llame L’Argento –un guiño, suponemos, al maestro del terror Darío– establecen los polos gemelos de lo que Dupieux está haciendo aquí. Phil completo es una obra de arte disfrazada de película B, una película de profundidad y extraña fascinación, que termina en un momento de horror corporal que se vuelve extrañamente tierno. Es difícil pensar en muchos otros cineastas contemporáneos que puedan lograrlo.