Reseña de ‘El diario de una camarera’: Radu Jude adapta la novela de 1900 en un mordaz comentario sobre la división de clases moderna

Dir/scr: Radu Jude. Francia/Rumania. 2026. 94 minutos

Las películas de Radu Jude tienden a encabezar sus provocaciones, pero su última resulta ser un asunto relativamente comedido, incluso sombrío según sus estándares. Descrito como una «variación» de la novela de Octave Mirbeau de 1900, El diario de una camarera sigue a una ama de llaves rumana empobrecida que trabaja duro para una familia francesa acomodada, en sus horas libres ensayando una versión teatral del libro principal. No muy diferente al del año pasado. Continental ’25el escritor y director rumano adopta un enfoque menor a sus temas característicos de desigualdad económica y decadencia social, encontrando en su protagonista cotidiano una lucha común por sobrevivir en un mundo cada vez más desafiante.

Adopta un enfoque en clave menor a los temas característicos de Jude: la desigualdad económica y la podredumbre social.

El aclamado cineasta realizará su primer viaje a Cannes, debutando El diario de una camarera – que ya ha sido adaptada por (entre otros) Jean Renoir y Luis Buñuel) – en la Quincena de Realizadores. También representa su primera película principalmente en lengua francesa, y está protagonizada por Melanie Thierry y Vincent Macaigne como los jefes de familia burgueses atendidos por Gianina (Ana Dumitrascu, que el año pasado apareció en la película de Jude Drácula). Aquellos enamorados de los mordaces comentarios cinematográficos del escritor y director pueden sentirse decepcionados por el tono menos severo de la nueva película, aunque eso podría ayudar a atraer a una audiencia comparativamente más amplia.

Ambientada en el transcurso de los tres meses previos a la Navidad, la película muestra a Gianina cuidando a Louen (Louen Bouteiller), el joven hijo de padres adinerados Marguerite (Thierry) y Pierre Donnadieu (Macaigne), que viven en Burdeos. Al enviar dinero a casa a su anciana madre y a su propia hija de 9 años, María (Sofia Dragoman), Gianina extraña muchísimo a su familia y espera regresar a su pueblo rumano para las vacaciones.

La trama central tiene similitudes superficiales con la novela de Mirbeau, pero se hace referencia más abiertamente a ese trabajo en una trama secundaria que implica el montaje de una obra de teatro dentro de la película, en la que Gianina interpreta a la heroína de la novela, Celestine, en una producción local llena de actores aficionados. (El director de teatro, interpretado por la habitual Ilinca Manolache de Jude, le informa que fue elegida por su autenticidad como sirvienta inmigrante). A través de tomas maestras estáticas de un escenario en gran parte desnudo, Jude muestra a Gianina en el papel durante escenas sexualmente sugerentes; un cambio notable con respecto a las dóciles representaciones de la película de la monótona existencia de Gianina pelando verduras y limpiando la opulenta casa de los Donnadieu. Es una táctica intrigante por parte de Jude, que esencialmente divide la novela en dos componentes: los elementos más impactantes aparecen en el escenario, mientras que la película en sí contiene las preocupaciones temáticas de Mirbeau.

Dumitrascu aporta naturalismo a lo que podrían considerarse roles duales, brindando el mordisco sarcástico que uno espera de un protagonista de Jude. Un deleite constante de las primeras secciones de la película proviene de Gianina lanzando malas palabras al mimado Louen en voz baja. Pero el personaje es generalmente tímido, sabiendo que debe soportar el olvido de esta familia de clase alta ante sus problemas para poder apoyar a su hija, con quien a veces charla por teléfono celular. (Como es habitual en una película de Jude, El diario de una camarera demuestra magníficamente los efectos alienantes de la tecnología moderna, destacando la sensación de separación de Gianina de sus seres queridos.) Los delicados rasgos de Dumitrascu sugieren a un forastero lejos de casa que intenta mantener el ánimo en medio de la existencia lujosa y despreocupada de Marguerite y Pierre.

El director de fotografía Marius Panduru filma con una exuberancia poco común en la obra de Jude, capturando secuencias sorprendentemente hermosas como la visita de Gianina al famoso Espejo de Agua de Burdeos. Pero El diario de una camareraLa belleza exterior simplemente enfatiza la melancolía y la ira silenciosa en su núcleo, mientras Jude revela su desdén por cómo las familias (y los países) ricos tratan a los trabajadores inmigrantes pobres. Marguerite y Pierre nunca son aparentemente crueles, pero sus repetidas microagresiones son una tortura comparable.

Macaigne es excelente como el marido pomposo que le explica a Gianina por qué debería darle un final feliz a las historias sombrías que le cuenta a Louen, ignorando el hecho de que se basa en auténticos cuentos populares rumanos. Las muestras de admiración de la pareja por Gianina: “¡¿Cómo nos las arreglamos sin ti?!” – siempre están plagados de intentos pasivo-agresivos para lograr que extienda su estadía; como si les estuviera molestando porque quiere estar unos días fuera para ver a su propia familia. Así como la novela de Mirbeau denunciaba las disparidades entre los que tenían y los que no tenían en su época, Jude, a su manera moderada, sostiene que esa división no ha hecho más que empeorar en los últimos 125 años.