Reseña de ‘Madame’: el inquietante debut francés explota la incómoda relación entre riqueza y libertad

Dirigida por Helene Rosselet-Ruiz. Francia. 2026. 87 minutos

Una opulenta casa parisina esconde un oscuro secreto en el inquietante thriller francés Señora. Si bien la narrativa puede seguir contornos familiares y los personajes pueden parecer demasiado amplios, las actuaciones de calidad y el arte seguro lo convierten en un reloj convincente. Esos elementos también deberían despertar interés en la película luego de su estreno en las Proyecciones Especiales de Cannes, particularmente en eventos centrados en mujeres, y aunque puede tener dificultades para mantenerse en un mercado abarrotado, señala a la directora francesa Helene Rosselet-Ruiz como un talento a seguir.

Capta este inframundo de privilegios de manera sutil y discreta.

La película comienza con imágenes de CCTV de varias mujeres entrevistadas para el puesto de empleada doméstica en un hogar rico, estableciendo los temas de vigilancia y control que sustentan la narrativa. El trabajo es para Laura (Malou Khebizi), quien se muda a la casa palaciega de París ocupada por la bella mujer árabe Souria (Soundos Mosbah). Resulta que Souria es la amante de un jeque de Arabia Saudita súper rico (y casado) (un Kassem Al Khoja poco visto) y vive aislada, sin nada que hacer más que esperar sus visitas.

Las estrictas reglas impuestas a Laura – “la señora nunca sale”, “nunca debes ser más bonita que ella” – parecen dar una impresión clara de la siniestra jerarquía doméstica que está en juego aquí. Pero a medida que Laura pasa más tiempo en presencia de Souria, comienza a comprender que esta hermosa casa puede ser una jaula dorada para todos sus habitantes.

Basado en las propias experiencias de Rosselet-Ruiz trabajando como empleada doméstica en París, el guión bien investigado (escrito por el director con Pauline Guena) inicialmente opera en un territorio nada sorprendente, minando el enorme abismo que existe entre estas dos mujeres. Sus diferencias son obvias: Souria es glamorosa, autoritaria y desdeñosa; Laura es reservada, diligente y pragmática ante su situación. Pero, a medida que la tensa partitura de Dom La Nena se superpone a estas escenas de exceso, y la rápida edición de Suzana Pedro cambia entre la cinematografía acechadora, a menudo vacilante, de David Chambille y las cámaras de circuito cerrado de televisión que permanecen en constante guardia silenciosa, el equilibrio de poder entre los dos comienza a cambiar.

Señora captura este inframundo de privilegios de manera sutil y discreta. La película no se detiene en los símbolos habituales de la riqueza (los muebles lujosos, la ropa de diseñador) sino en pequeños momentos que dicen mucho de mal gusto. Las bolsas y bolsas de comida rápida, encargadas por capricho, intactas y olvidadas a la fría luz del día. La pantera pasea, igualmente olvidada, sedada y fuera de lugar en su recinto demasiado pequeño. Los costosos obsequios que ensucian el dormitorio de Souria y reemplazan cualquier cuidado o respeto genuino.

Cuando Laura comprende que Souria es, en esencia, prisionera de esta casa y de su relación, el estado de ánimo comienza a suavizarse. Hay mucho poder en las escenas a menudo conmovedoras entre Khebizi (Enzo, diamante salvaje) y Mosbah y, a medida que su amistad crece, Roseelet-Ruiz deja que una sensación de esperanza se apodere de ellos. Tal vez –razona la película en el lenguaje trillado del optimismo cinematográfico– ¿los dos juntos realmente podrían lograr un cambio? Laura se mantiene en buena forma física, se está entrenando para alistarse en el ejército, es fuerte y tenaz. Souria tiene acceso a dinero que le cambia la vida.

En una de las pocas ocasiones en que la acción sale de los claustrofóbicos confines de la casa, la pareja se escapa para realizar un viaje ilícito en scooter por el Sena; sus risas rebotan en el agua, el cabello de Souria ondea con el viento, la música crece con esperanza. Se siente como una respiración profunda y reparadora, como si los horizontes se estuvieran ampliando para ambas mujeres.

pero para todos SeñoraLos vuelos de fantasía dramática (no hay manera de que una mujer tan rica tenga solo una sirvienta, ni sea probable que se haga tan amiga de su personal) la película se basa en última instancia en la realidad; uno en el que los finales felices están lejos de estar garantizados. En este mundo herméticamente cerrado, incluso el guardia de seguridad Emre (interpretado con gracia por Ziad Bakri), con sus modales tranquilos y su físico sólido, carece por completo de voluntad. Y si bien Laura puede ser una especie de ajena ingenua a la realidad de la situación, Souria ha estado atrapada en esta red el tiempo suficiente para comprender que el dinero rara vez compra la verdadera felicidad.