Reseña de ‘primavera’: el tenso y seguro debut lituano se desarrolla en la Ucrania ocupada

Dir/scr: Rostislav Kirpicenko. Lituania/Francia/Estonia. 2026. 93 minutos

La invasión rusa de Ucrania ya ha generado una extensa filmografía; El primer largometraje del director lituano Rostislav Kirpicenko es una incorporación dura y atmosférica. Centrada en un sacerdote ortodoxo en una ciudad ucraniana bajo ocupación rusa, comparte algunos de los temas, así como el en resolución de medios vitriolo y energía, de Rossellini Roma Ciudad Abierta – otra película que hizo sonar una campana de réquiem por una guerra que aún no había terminado. Aunque tendrá que superar cierto grado de cansancio de la guerra por parte de la audiencia, Primavera es una traducción vigorizante del ciclo de noticias en tragedia catártica, una que debería reservar más espacios en el festival después de su proyección especial en Cannes.

Una estimulante traducción del ciclo informativo a una tragedia catártica

Filmado principalmente de noche, o en días grises y penumbrales de invierno, el drama de Kirpicenko es a la vez furioso y elegíaco. Rechaza una exposición que nos sumerja directamente en la aprensiva vida media de un asentamiento anónimo en algún lugar, presumiblemente en el este de Ucrania. Las tropas rusas están por todas partes y los lugareños se han encerrado en sí mismos, manteniendo la cabeza gacha. Pero Andriy (Kestutis Cicenas) se ve obligado a entrar en contacto con los ocupantes: es el sacerdote ortodoxo de la iglesia de la colina, y es a él a quien se entregan los cuerpos de los «colaboradores» locales (en realidad, civiles asesinados con el más endeble de los pretextos), con la condición de que no los entierre ni deje que sus familiares se acerquen a ellos. Una vez que la primavera derrite el suelo helado, todos están destinados a una fosa común.

La identidad de Andriy como sacerdote se nos oculta cuando lo conocemos por primera vez, y luchamos por reconstruir su relación con la unidad familiar con la que vive. No necesita palabras con el joven matrimonio Tanya (Ieva Gladij) y Vassya (Valentinas Novopolskij), tan íntima es su comprensión mutua. PrimaveraEl memorable villano de, el capitán del ejército ruso Igor (Daumanta Ciunis), ocupa un espacio más intrigantemente ambiguo. Es un autoritario que se aferra al poder como un balsa salvavidas y medica su debilidad interior con alcohol y una creencia ciega en la justicia de la «Operación Militar Especial» de Putin.

Los paralelos entre estos dos hombres que luchan de diferentes maneras para mantener a raya sus crisis de fe le dan profundidad a una película que, en otros aspectos, ofrece algunos tropos clásicos del drama de tiempos de guerra, incluida una escena ambientada en una taberna en la que Vassya es golpeada y humillada por Igor mientras clientes silenciosos y temerosos miran. Dirigidas por Cicenas y Ciunis, las actuaciones son sólidas y auténticas en todos los ámbitos.

A medida que los cuerpos se acumulan en la letrina de madera detrás de la iglesia y el deber de Andriy de hacer lo correcto por los muertos y sus seres queridos se acerca al límite, una banda sonora dominada por el órgano de la iglesia del compositor estonio Sten Sheripov se hincha gradualmente hasta convertirse en un lamento a todo pulmón. El frente militar está en algún lugar fuera de la pantalla, pero solo por poco: el diseño de sonido de la película fusiona estruendos distantes con el aullido del viento, mezclando la guerra y el clima de una manera que se suma a la atmósfera opresiva del trabajo de cámara del director de fotografía Vilius Maciulskis, que hace un buen uso de la luz disponible para crear efectos de claroscuro texturizados.

Hay una vena espiritual en este estilo visual que aprovecha ciertos elementos mágicos dispersos a lo largo de la película: un niño de pelo zanahoria que le dice la verdad al poder, ‘sueños de sábado’ que están destinados a hacerse realidad, o la leche de cabra (impuesta a la familia adoptiva del sacerdote por las condiciones de la guerra) que parece extraída directamente de las tradiciones de los cuentos populares eslavos.