Reseña de ‘In A Whisper’: Hiam Abbass es magnético en un sensible drama LGBTQ tunecino

Dirigida por Leyla Bouzid. Francia/Túnez. 2026. 112 minutos

El regreso de Lilia (Eya Bouteraa) desde Francia a la ciudad costera tunecina de Susa para el funeral de su tío Daly marca el comienzo del ingenioso interrogatorio de Leyla Bouzid sobre la identidad y las expectativas familiares y culturales. La película se desarrolla a lo largo de seis días de luto, y un elenco impecable y un vívido sentido del tiempo y el lugar permiten una exploración matizada de las relaciones bajo presión; no sólo por prejuicios personales, sino también por limitaciones sociales más amplias.

Una exploración matizada de las relaciones bajo presión

Jugando en la competición de Berlín, En un susurroLa consideración centrada en las mujeres de los temas LGBTQ le da un nuevo ángulo que debería abrir la puerta a más presentaciones en festivales y una posible distribución artística.

Desde el principio queda claro que Lilia tiene una relación lésbica comprometida con la francesa Alice (Marion Barbeau), ya que vemos a la pareja viajar junta antes de que dejen a Alice en un hotel. El hecho de que las relaciones entre personas del mismo sexo sigan criminalizadas en Túnez es sólo una de las razones por las que Lilia ha ocultado la verdad sobre su sexualidad a su familia de clase media. El secreto la ha llevado a visitar su tierra natal con menos frecuencia, por lo que su madre Wahida (una magnética Hiam Abbass, que también aparece en el título de Panorama) la recibe con los brazos abiertos. Sólo los rebeldes ganan), la tía Hayet (Feriel Chamari) y la abuela Néfissa (la veterana directora Salma Baccar – Flor del olvido, El-Jaida – haciendo una aparición en pantalla poco común pero impresionante).

Bouzid, que anteriormente mostró su habilidad para los dramas de relaciones con el cierre de la Semana de la Crítica de Cannes 2021 Una historia de amor y deseo y 2015 Mientras abro los ojosadopta un enfoque ambicioso tanto en la historia como en la técnica. Si bien es principalmente un estudio del personaje de Lilia, el drama está impulsado por el misterio que rodea la muerte de Daly, aparentemente por causas naturales; aunque su cuerpo fue encontrado desnudo en la calle. Mientras la familia se ocupa cerrando filas en la casa que alguna vez compartieron –cuyo interior se convierte en un personaje en sí mismo– Lilia profundiza en lo sucedido y comienza a darse cuenta de que tal vez no haya sido el primer miembro de su clan en haber llevado una doble vida.

La sensación de que las capas se están desprendiendo se ve reforzada por el tratamiento que hace Bouzid de los recuerdos de la infancia de Lilia. Periódicamente se convierten en una presencia física tangible en el presente: la primera vez mediante el uso elegante de una mirada en el espejo retrovisor de un automóvil que le permite a Lilia observar su infancia charlando con sus primos en el asiento trasero sobre su tío. Este recurso de presentar inesperadamente figuras del pasado, sobre todo Daly (Karim Rmadi), se emplea con moderación pero con eficacia. El enfoque de Bouzid y su director de fotografía habitual Sébastien Goepfert es íntimo, particularmente dentro de los confines de la casa familiar, que se rodó en la casa de la propia abuela de Bouzid.

El guión de Bouzid presta atención a todos sus personajes y ofrece delicados matices de sentimiento en lugar de una dicotomía simplista. La relación de Lilia con su madre es cálida y, sin embargo, los secretos tácitos flotan en el aire. La compleja reacción de Wahida ante el desarrollo de los acontecimientos está determinada tanto por lo que sabe que significarán para los de afuera como por su opinión personal. Alice también está completamente desarrollada, con tensiones sobre si Lilia debería decirles a sus padres la verdad sobre su relación, equilibradas por momentos de erotismo, alimentados por una fuerte química entre Bouteraa y Barbeau.

El guionista y director también encuentra espacio para explorar la sociedad en general, con la actitud de la policía enfatizada por un encuentro nocturno con un policía de tránsito. En todo momento, la partitura con inflexión de jazz del clarinetista francés Yom añade una nota de gracia suave pero melancólica. La amplia gama de temas y la cantidad de personajes involucrados conducen a una serie de finales múltiples, pero Bouzid se asegura de que estemos lo suficientemente involucrados como para que todos sean igualmente importantes.