Reseña de ‘La Gradiva’: el debut francés observador captura a jóvenes volátiles en un viaje escolar a Italia

Dir: Marina Atlan. Francia, Italia. 2026. 145 minutos

Turbulentas emociones adolescentes impulsan el lento primer largometraje de Marine Atlan, que nos lleva en un viaje a Pompeya y sus alrededores en el sur de Italia con un grupo de jóvenes franceses cuyos pensamientos están empezando a girar hacia la universidad. La Gradiva Su estreno en la Semana de la Crítica de Cannes debería garantizar muchas reproducciones adicionales en festivales, mientras que evitar clichés sobre la mayoría de edad podría ayudar a atraer la distribución de películas de autor.

La Gradiva es una exploración de la naturaleza voluble de la dinámica de grupo joven

Atlan coescribe con Anne Brouillet, quien anteriormente colaboró ​​con ella en el mediometraje. Romances verdes y Daniel – que también se centró en los adolescentes. Adoptan un enfoque documental de la dinámica del grupo durante gran parte de la película, recompensando al paciente público con un sutil estudio de múltiples personajes que también es un himno a las intensas experiencias de la juventud.

En medio del bullicioso grupo, encabezado por la profesora de latín Madame Mercier (Antonia Buresi), tres adolescentes captan inmediatamente el interés de la cámara en el tren hacia el sur. El principal de ellos es Toni (Colas Quignard), un bromista disruptivo que llama la atención tanto de los estudiantes como de los frustrados profesores. Su mejor amigo James (Mitia Capellier) es un lotario, e incluso logra un rápido encuentro cercano en el tren, una escena que contrasta marcadamente la intimidad con la de Toni observando desde fuera del vagón. Mientras tanto, Suzanne (Suzanne Gerin) es una solitaria y artística, que se presenta mientras observa a Toni observando a James. Ser un observador o un participante es un elemento crucial de la vida adolescente, y Atlan se toma su tiempo para rastrearlo a través de las interacciones cotidianas, desde el baile hasta los desafíos de beber.

Nos unimos a los adolescentes en sus excursiones, mientras la señora Mercier intenta involucrarlos con la tectónica de placas, moldes de las víctimas de Pompeya y frescos artísticos. Toni tiene una razón histórica mucho más personal para su interés en el viaje: les cuenta a sus amigos la trágica historia de una herencia aristocrática que proviene de la región, muy lejos de lo que llegamos a deducir sobre su problemática relación con su madre. Quiere aprender más sobre la rama de su familia que nunca conoció, sin ser consciente de las posibles consecuencias.

La experiencia de Atlan como director de fotografía en películas que incluyen La chica en la nieve, Jessica para siempre y El raptomuestra el trabajo de cámara libre e itinerante y el uso de la luz natural, mientras comparte tareas de fotografía con Pierre Mazoyer. Los rayos del sol dan una sensación de movimiento en el tren, mientras que las luces de neón se emplean con un efecto igualmente bueno mientras los adolescentes completan el tramo final del viaje en un autobús después del anochecer. La inclusión de una secuencia de sueños en Super 8 puede ser una nota de gracia experimental demasiado, pero sigue siendo un trabajo ambicioso y en capas.

La cineasta tiene oído para los diálogos adolescentes y capacidad para extraer interpretaciones naturalistas de su joven elenco, que abarcan toda la gama de interacciones adolescentes, desde la camaradería íntima de Toni y James examinando las posibles citas masculinas de Toni hasta el drama exagerado provocado por una simple caminata cuesta arriba. «Se me van a hacer agujeros en los zapatos», dice uno, «necesito agua. Tengo la garganta como el Sahara», se queja otro.

El estilo paciente y documental permite al espectador tiempo para absorber al elenco y sus reacciones cambiantes, particularmente hacia Mme Mercier a medida que se vuelve lírica. Atlan está igualmente atento a la ciudad de Nápoles y sus alrededores, animándonos, como a los adolescentes, a apreciar la energía de una región aún amenazada por terremotos y volcanes. Igual de volátiles son los temblores emocionales invisibles y los impulsos que experimentan los adolescentes. La Gradiva No se trata de acoso abierto, sino más bien de una exploración de la naturaleza voluble de la dinámica de grupo juvenil que se centra en los dolorosos puntos de presión de la vida adolescente, que son tanto autogenerados como impuestos por otros.